Андрес и Барбара Мушьетти: «Когда впрямую сталкиваются детство и смерть, это не может не пугать»

Материал из Викиновостей, свободного источника новостей
Перейти к навигации Перейти к поиску

10 марта 2013

Известный гуру фэнтези и хоррора мексиканец Гильермо дель Торо стал продюсером мистического триллера «Мама» (исп. Mama), снятого совместно Испанией и Канадой. Несколько лет назад он увидел короткий фильм-зарисовку про демоническую мать, преследующую двух своих маленьких дочерей. Дель Торо предложил его авторам аргентинскому режиссеру Андресу (Энди) Мушьетти и его сестре продюсеру Барбаре Мушьетти сделать на эту тему полнометражный фильм.

«Мама» — история страшного призрака, одержимого материнством, и одновременно история влюбленной пары, которая пытается вернуть девочкам-маугли нормальную жизнь. В главных ролях выступили американка Джессика Честейн («Прислуга», «Древо жизни», «Цель номер один») и датчанин Николай Костер-Вальдау («Игры престолов», «Охотники за головами»).

7 марта 2013 года фильм «Мама», уже собравший в мировом прокате более ста миллионов долларов США, вышел на экраны России.

С Энди и Барбарой Мушьетти в Нью-Йорке встретился корреспондент «Голоса Америки» Олег Сулькин.

Олег Сулькин: У вас семейная команда. Но как-то под определение «семейный фильм» ваша картина не очень подходит….

Андрес Мушьетти: Почему же? Финал можно считать с некоторыми оговорками счастливым.

Олег Сулькин: Одна из девочек остается во власти страшной мамочки.

Барбара Мушьетти: Но она не умирает, она остается жива. И с этой мамочкой они до этого прожили худо-бедно пять лет. Так что не все так плохо. Просто девочка впредь будет жить в каком-то другом измерении.

Олег Сулькин: Как получилось, что из трёхминутного фильма родился полнометражный проект?

Барбара Мушьетти: Когда мы делали короткий фильм, даже не предполагали, что он может дать старт большому фильму. Это было для нас упражнение в стиле хоррор. Вообще-то, специализация нашей с Энди производственной компании — юмористические рекламные ролики.

Андрес Мушьетти: Просто люди стали нас одолевать вопросами: почему девочки бегут от мамы? Что есть причина их нервозности? И мы ответили на них, написав сценарий вместе с Нилом Кроссом.

Олег Сулькин: Какие известные фильмы ужасов послужили для вас вдохновением?

Андрес Мушьетти: «Кладбище домашних животных», «Экзорсист». «Вой» — замечательная картина, мне было, наверное, десять лет, и я страшно напугался.

Барбара Мушьетти: Нас водили в кино родители. Мы говорили, что хотим посмотреть, и они, как правило, не возражали. Я бы ещё добавила, как влияние, фильмы ужасов и триллеры с Винсентом Прайсом. Он был бесподобен!

Олег Сулькин: Насколько важным для вас было заполучить Гильермо дель Торо как крестного отца проекта?

Андрес Мушьетти: Принципиально важно. Он излучал уверенность в успехе. Полностью доверил нам принятие творческих решений. Если бы Гильермо нас не поддержал, мы бы осиротели. Наш диалог с ним оказался чрезвычайно конструктивным.

Олег Сулькин: Дель Торо отрицает како-либо творческое, режиссёрское участие в проекте. Он говорит, что оказывал только продюсерскую опеку.

Барбара Мушьетти: Да, он не стремился превратить «Маму» в свой фильм. Он поддерживал видение Энди, и делал это очень по-дружески, деликатно, доверяя его творческому инстинкту.

Андрес Мушьетти: Иначе у нас получился бы верблюд, а не лошадь. Знаете, что такое верблюд? Это лошадь, разработанная комиссией (сме’тся).

Олег Сулькин: Как вам удалось заинтересовать Джессику Честейн? Она сегодня одна из самых «горячих» звезд Голливуда.

Андрес Мушьетти: Когда мы подступались к проекту, она еще не была так знаменита. О ней очень хорошо отзывались такие люди, как Аль Пачино и Рэйф Файнс. Молва стала нарастать, когда Джессика сыграла у Терренса Малика в «Древе жизни». Она талантливая актриса и красивая женщина. Очень смелая. Согласилась изменить форму носа для своей героини (смеётся).

Олег Сулькин: Почему появление «мамочки» сопровождается выкукливанием мотыльков?

Андрес Мушьетти: Мы перебирали разные пугающие варианты насекомых — пауки, мухи. И остановились на ночных бабочках. Нам показалось, что именно они хорошо ассоциируются с главной героиней, предвещают её физическое появление.

Барбара Мушьетти: Я бы предложила такое прочтение. Что есть мотылек? Уродливая бабочка. «Мамочка» и представляет собой такую уродливую бабочку, мать, одержимую собственническим инстинктом, ставшую монстром материнства.

Олег Сулькин: Вместе с тем даже в ней есть элементы человечности. Вообще, в фильме нет ни одного стопроцентно плохого, злого персонажа. Это важно для вас?

Андрес Мушьетти: Безусловно. Почему «мамочка» не оставляет своей заботой девочек? Потому что она их любит. Любит по-своему, конечно. Как любит своих дочек и несчастный отец. В самом начале фильма он совершает злодейство, но из лучших побуждений. Таких трагических случаев множество в криминальной хронике. Мы ничего не изобретали. Но и в подробности не вдавались, оставляя пространство для фантазии зрителя.

Олег Сулькин: Как вы выбрали юных Меган Чарпентье и Изабель Нелисс на роли сестёр?

Андрес Мушьетти: Мы понимали важность точного выбора. Ведь от того, будут ли юные исполнительницы убедительны, зависело главное — насколько вся сюжетная конструкция может захватить воображение зрителя.

Барбара Мушьетти: Любопытно, что мы рассматривали две пары реальных сестер — одну из Монреаля, другую из Ванкувера. И в результате «разбили» эти пары, взяв из одной Меган, из другой Исабель. Родители не возражали — мы, естественно, должны были получить их согласие. Девочки, не будучи сёстрами, очень удачно дополнили друг друга. Мы их сразу же познакомили с «мамочкой», вернее, с актёром Хавьером Ботетом. Он высоченный, очень худой и хрупкий человек. Хавьер разговаривал с ними как со взрослыми, чтобы они поняли сюжет и свою миссию в нем.

Олег Сулькин: Почему сюжеты многих фильмов ужасов фокусируются на детях?

Андрес Мушьетти: Наверное, потому, что цикл человеческой жизни начинается с детства и заканчивается смертью. Когда в фильме впрямую сталкиваются детство и смерть, это тревожит и пугает.

Барбара Мушьетти: Дети олицетворяют невинность. Когда они соприкасаются со злом, это производит шоковый эффект. Объяснить его порой так же трудно, как страх человека и крупных животных перед маленькими грызунами.

 

Источники[править]

VOA logo.svg Эта статья содержит материалы из статьи ««Когда впрямую сталкиваются детство и смерть, это не может не пугать»», опубликованной VOA News и находящейся в общественном достоянии (условия на английском и на русском).
 

Комментарии[править]

Викиновости и Wikimedia Foundation не несут ответственности за любые материалы и точки зрения, находящиеся на странице и в разделе комментариев.