В Авиньоне завершился самый скандальный за последние десятилетия театральный фестиваль
28 июля 2005 года
В условиях диаметрально противоположных оценок в Авиньоне завершился 59-ый театральный фестиваль. Он стал за последние почти три десятилетия самым оригинальным по своей программе и скандальным по атмосфере.
Так, если газета "Фигаро" вслед за частью публики и критики назвала его "культурной катастрофой", то не менее многочисленные специалисты и зрители отмечают революционно-авангардистский характер завершившегося фестиваля. Эмоции достигли такого предела, что в какой-то момент ряд ведущих театральных фигур Франции потребовали досрочного закрытия фестиваля.
Фестиваль прошел под знаком его художественного руководителя - мирового лидера авангардного искусства фламандца Яна Фабра. Именно он составил официальную программу, куда вошло 50 спектаклей. "Мы взяли на себя огромный риск с тем, чтобы показать самое новое, а не ограничиться демонстрацией уже известных и надоевших вещей", подчеркнул на заключительной пресс-конференции Ян Фабр, сообщает ИТАР-ТАСС.
По его желанию, главная сцена фестиваля - Двор Почета Папского дворца была отдана пластическому театральному направлению. Там были показаны два концептуальных спектакля Фабра - "Я - кровь" и "История слез". Обе постановки исключительно сложные, так как в их основании лежит синтез средневековой религиозной философии плоти и ее интерпретация в современных авангардных образах и формах.
Огромный интерес вызвали также спектакли "Б.#03 Берлин" и "БР#04 Брюссель" выдающегося итальянского режиссера Ромео Кастелуччи, "Ты сделала из меня чудовище" американца Уильяма Форсайта, "Переделка биографии" Марины Абрамович, совместная работа Жозефа Наджа и Владимира Тарасова "Последний пейзаж".
Многие работы стали подлинным шоком для зрителей и критики. Наиболее ярко прозвучавшей на фестивале темой стало насилие человека над человеком. Тем самым ведущие режиссеры показали, что театр не только не находится в стороне от происходящих в современном мире событий, но и пытается предотвратить сползание современной цивилизации к войне всех против всех.
Одновременно 59-ый Авиньонский фестиваль продемонстрировал, что театральное искусство способно найти неожиданные ответы на то массовое искусство, в первую очередь голливудский кинематограф, которое сводит на нет творческое начало художника, подчиняя его коммерческим целям. В результате лучшие спектакли фестиваля прозвучали неожиданно свежо, оригинально, открыв перед мировым искусством новые и заманчивые горизонты.
Источники[править]
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии[править]
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
