Лангобарды в пиджаках
15 декабря 2015 года
На своей Новой сцене Большой театр представил премьеру — оперу Георга Фридриха Генделя «Роделинда». Это, безусловно, большое событие.
Во-первых, оперы Генделя ставятся нечасто. Последний раз его ставили в Большом театре в 1979 году — тогда показывали «Юлия Цезаря в Египте». Во-вторых, оперные театры вообще нечасто обращаются к искусству времён барокко, поскольку этот стиль отдаленной эстетической эпохи и достаточно сложен для восприятия широкой публикой. И, наконец, эта постановка стала выдающимся событием в силу уникальной концентрации мировых звёзд на одной сцене.
Музыкальный спектакль в трёх действиях обозначен как «совместная постановка с Английской национальной оперой», но по сути это перенос постановки Английской национальной оперы 2014 года на сцену Большого театра, в которой из собственно Большого задействован только оркестр.
Сюжет оперы отражает события VII века в Милане, когда узурпатор Гримоальд сверг законного правителя Бертатрида, заключив в темницу его супругу Роделинду и сына Флавия. Все думают, что Бертатрид погиб, но он жив и скрывается в чужих краях. В числе действующих лиц — сестра бывшего властителя Милана Эдвига, которую отверг Гримоальд, теперь желающий жениться на королеве Роделинде; его советник Унульф, втайне поддерживающий свергнутого короля; ещё один советник Гримоальда Гарибальд — жестокий маньяк, для которого убийство — решение любой проблемы.
Три часа не отличающейся особым разнообразием музыки Генделя, к тому же достаточно архаичной для нынешних времён, сложное хитросплетение сюжетов, иной раз довольно неправдоподобных, отсутствие зрелищных массовых сцен — это серьёзная проблема для постановщика. Тем более видна заслуга режиссёра Ричарда Джонса и сценографа Джереми Герберта, сделавшими из имеющегося у них материала удивительно динамичное зрелище, которое не только радует глаз, но и некоторой избыточностью деталей в каждый момент времени предоставляет зрителю выбор на что обратить внимание, а что пропустить.
Интерьеры, да и вообще весь сценический антураж, выглядят вполне современно. Действующие лица одеты в современные костюмы, что не вызывает протеста, а выглядит вполне органично. Художник по костюмам — Ники Джиллибранд — постоянно работает с Ричардом Джонсом и отметилась большим количеством работ в крупнейших оперных театрах Европы.
Джереми Гилберт, известный своей изобретательностью как в оперных, так и в драматических постановках, выстроил сцену в виде нескольких пространств, в каждом из которых одновременно происходит действие. Но даже и этого ему мало — в темнице, куда заточена Роделинда с сыном, по приказу Гримоальдо установлена скрытая камера, которая передаёт изображение на большой экран в кабинете узурпатора, где тот маниакально наблюдает за своей пленницей. Все эти планы одновременно работают на сцене. А картинка на мониторе у Гримоальда впоследствии служит элементом драматургического действия, когда там появляется изображение Бертатрида, которого Унульф тайно провёл к Роделинде.
С изобретательностью решена проблема перемены декораций — перед ними опускается занавес в виде стены с тремя дверями, и действие продолжается на авансцене, где установлены три движущиеся дорожки, ходьба по которым придаёт дополнительный динамизм действию.
Поистине потрясающее впечатление производит финал второго действия, когда во время красивейшего дуэта Беатрида и Роделинды, схваченных врагами героев разводят по разным помещениям, и, казалось бы, незыблемая архитектурная композиция начинает разъезжаться на отдельные фрагменты - вправо, влево и даже вверх, навсегда разлучая героев.
Замечательно решена третья часть спектакля, когда зритель уже несколько утомлён происходящим. Режиссёр уводит действие в сторону фарса и лёгкой пародии на ситуацию, на героев и даже на стилистику барочного искусства. Взгляд на происходящее как бы из XXI века дает второе дыхание постановке.
Солисты — певцы мирового класса. Роделинда — Дина Кузнецова, сопрано, звезда лучших оперных сцен мира. Эдвига — Руксана Донозе, меццо-сопрано с необычайно экспрессивным и одновременно мягким голосом. Два блистательных контратенора — Дэвид Дэниэлс, который исполнял партию Бертатрида в «Метрополитен-опера» ещё в 2005 году и Уильям Тауэрс (Унульф), в репертуаре которого множество опер — от Монтеверди до Бриттена. Тенор Пол Найлон, драматургически блестяще исполнивший партию Гримоальда и баритон Ричард Буркхард, очень темпераментно и убедительно спевший и сыгравший безжалостного убийцу Гарибальда, Флавдия, единственную роль без текста и вокала, сыграл драматический актёр Мэтт Кейси.
Безусловно, одним из главных героев спектакля следует считать дирижёра Кристофера Мулдса. Он, как полагается дирижёру эпохи барокко, исполнял партию клавесина в речитативах и при этом чрезвычайно темпераментно и подробно вёл солистов и оркестр.
И, конечно, особое чудо — это музыканты Большого театра, которые не просто виртуозно исполняли музыку Генделя, но и максимально приблизили звучание тому, которое было у оркестров первой половины XVIII века. Во-первых, они использовали смычки эпохи барокко, которые издавали иное звучание чем нынешние. Во-вторых, они играли в манере музыкантов того времени, не вибрируя, как принято сейчас. И, кроме этого, в оркестре звучали инструменты, которые в современном оркестре уже не используются — продольные флейты, два клавесина и теорба — басовый инструмент из семейства лютневых.
Можно смело поздравить Большой театр и его зрителей с блистательным праздником искусства.
Что: Опера «Роделинда»
Где: Большой театр
Режиссер: Ричард Джонс
Премьера: 13 декабря 2015
Фотографии - Большой театр, Дамир Юсупов
13 декабря 19:00
Источники[править]
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии[править]
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
