Мариус Петипа: новый взгляд на «дедушку русского балета»
28 октября 2020 года
«Взгляд на жизнь и творчество Петипа через социальный и политический контекст, в котором он творил... Открывает двери для вопросов о том, как и почему эти творения резонируют в современной аудитории» – так комментирует фильм «Мариус Петипа. Французский мастер русского балета» (Marius Petipa: The French Master of Russian Ballet) американский онлайн-ресурс Art Intercepts.
Фильм российского режиссера Дениса Снегирева, живущего во Франции, доступен для стриминга и в формате DVD на сайте американского прокатчика фильма Icarus Films, а также на популярных платформах iTunes, Vimeo, OVID и других.
«Мариус Петипа был необычным революционером в сфере танцевального искусства», – говорится в синопсисе фильма.
Родившийся в Марселе в 1818 году в артистической семье Мариус Петипа в молодости гастролировал с вместе с отцом в качестве танцовщика, выступая во Франции, США и Испании. В 1847 году Петипа приехал в Санкт-Петербург. На сцене Петербургского Большого (Каменного) театра выступал сначала как солист балета и педагог, а с 1862 года работал как балетмейстер. Его первой постановкой стал эпический балет «Дочь фараона». С 1869 по 1903 год занимал должность главного балетмейстера. Среди его творческих свершений – два признанных балетных шедевра на музыку Чайковского «Спящая красавица» и «Лебединое озеро». На склоне лет получил российское подданство. Скончался в Гурзуфе в 1910 году.
Фильм прослеживает карьеру Петипа, используя записи спектаклей и репетиций, архивную хронику, исторические документы и фотографии. О выдающемся хореографе, «дедушке русского балета» говорят балетмейстеры, танцовщики, историки и аналитики балетного искусства. Среди них – российский хореограф Алексей Ратманский и его испанский коллега Начо Дуато. Мы видим репетиции современных трактовок хореографии Петипа с участием таких известных исполнителей, как Тайлер Пек, Албан Лендорф, Полина Семионова и Кассандра Тренари.
Денис Снегирев родился в Нижнем Новгороде в 1976 году. Закончил Нижегородский лингвистический университет. С 1998 года живет во Франции, где закончил режиссерские курсы при Сорбонне. Последние 15 лет занимается документалистикой, сотрудничает с европейскими и российскими каналами (Культура, Arte, ZDF, France Television). Большинство его фильмов сняты в России и посвящены искусству и экологии. Живет он в 40 км от Парижа в небольшой деревушке.
Корреспондент Русской службы «Голоса Америки» побеседовал с Денисом Снегиревым по скайпу.
Олег Сулькин: Фигура Мариуса Петипа настолько канонична, что, кажется, ничего нового о нем сказать невозможно. Но вам это, похоже, удалось. Если говорить о вашей мотивации как документалиста, то что это было – порыв души, профессиональное любопытство или заказ?
Денис Снегирев: Самый простой вариант – заказ (смеется). Но у этого заказа от канала ARTE была своя, так скажем, предыстория. Так случилось, что я достаточно долго занимался русским балетом и довольно много снял фильмов для французского телевидения, в частности для ARTE. Я для них снимал и про реконструкцию Большого театра, в составе одной французской кинокомпании. Много работал на съемках в Большом театре опер и балетов. Для ARTE я также сделал 90-минутный фильм «Юрий Григорович. Золотой век». Проект тот двигался сложно: и возраст у Юрия Николаевич почтенный, и характер непростой, и сама персоналия противоречивая.
О.С.: Как вы отреагировали на новый заказ ARTE?
Д.С.: Когда ко мне пришли с предложением сделать фильм о Петипа, я, честно говоря, скривился. Балетная тема мне уже слегка поднадоела, и хотелось заниматься чем-то другим. Перед Петипа, дедушкой русского балета, принято падать ниц и бить поклоны. Первым делом я прочитал его дневники, что добавило разочарования. В них нет полета мысли гения, это скорее заметки заурядного клерка. Для меня это наблюдение стало отправной точкой.
Я связался с Анной Галайдой. Анна – совершенно замечательный человек, работает в литературном отделе Большого театра. Я ей рассказал о своих сомнениях. Она сказала: я тебя сведу с несколькими людьми, они знают материал досконально и мыслят не кондово. Так появились Юлия Яковлева и Сергей Конаев. Основная структура фильма следовала книге Яковлевой о Петипа, рукопись которой она мне прислала. Яковлева –замечательная журналистка, писатель. Она из Питера, сейчас живет в Норвегии. Именно благодаря ее книге мне удалось из множества разрозненных эпизодов, так сказать, собрать воедино жизнь Петипа. Если бы я это делал самостоятельно, я бы в этом утонул. Сергей Конаев – наш консультант, который перелопатил огромный исторический материал и помог мне в нем разобраться. Когда я стал погружаться в тему, то увидел, что за забронзовевшей фигурой Петипа скрывается очень интересная судьба.
О.С.: Если коротко – чем она интересна?
Д.С.: Это судьба не гения моцартовского типа. Это судьба хорошего профессионала, который титаническим трудом, в борьбе с собой и с обстоятельствами, умудряется сделать несколько балетных шедевров.
О.С.: В фильме о Петипа – интересный набор комментаторов. Как вы их выбирали, по какому принципу?
Д.С.: Мне очень помогла вся предыстория моих связей с советским и русским балетом. Кого-то я знал лично. Например, с Пьером Лакоттом я делал фильм десять лет назад. Он первый восстановил «Дочь фараона», один из первых балетов Петипа. Алексей Ратманский занимает достаточно большое место в фильме. Мне очень симпатичен этот хореограф, мы с ним приблизительно одного поколения, он чуть постарше. Мы с ним часто пересекались, я был в курсе того, что он делает.
О.С.: Вы с Ратманским заранее договорились вместе поехать в Гарвард, чтобы представить зрителям вашего фильма хранящийся там архив Петипа?
Д.С.: Да, это была специально запланированная поездка, как и вся американская глава. Все черно-белые вставки, где мы видим репетиции и вариации балетов Петипа, все было поставлено Ратманским в одной из студий в Бруклине. Мы тогда приехали на десять дней в США, из которых два дня провели вместе в Гарварде, в прекрасной библиотеке университета. Я знал, что Алексей давно занимается наследием Петипа, и он очень увлекательно рассказал о нем.
О.С.: Любопытно сравнение балетной иерархии с иерархией имперской и влияние балетной эстетики на ритуалы российской монархии. Последнее наглядно демонстрирует снятая на кинопленку коронация Николая II, удивительно напоминающая композицию мизансцен из «Баядерки» в постановке Петипа. Что подтверждает мысль о том, что в России балет больше, чем балет, и что балет – уже много лет козырная карта русской культуры.
Д.С.: Абсолютно согласен. Доказательств этому громадное количество. Я стал осознавать слитность балета с властью и раньше, когда прочитал превосходные книги и статьи балетных критиков и историков Вадима Гаевского и Павла Гершензона. У них есть прекрасная книга диалогов, где звучит мысль, что именно при Петипа сформировалась имперская концепция русского балета. Она еще более утвердилась в советское время, когда и Луначарский, и Сталин относились к балету как к мостику, который все еще соединяет русскую культуру с мировой.
Социализм с человеческим лицом, которое не стыдно показать на Западе, – это, конечно, балет, Мариинский, а затем Большой театр. Когда вы показываете «Лебединое озеро» и «Щелкунчик», эти культурные коды легко считываются и в Париже, и в Нью-Йорке.
О.С.: На круглом столе в журнале «Искусство кино», проходившем лет десять назад, вы сказали, что «как документалист я прежде всего вижу себя в роли наблюдателя самых различных процессов, стараюсь максимально от них отстраниться, не очень сопереживать героям». Это кредо относится только к авторским проектам (обсуждение в «Искусстве кино» касалось документального фильма Дениса Снегирева «Между медведем и волком». – О.С.) или к заказным тоже, таким как фильм о Петипа?
Д.С.: Принципы остаются теми же. Я не люблю ангажированное кино. Я не люблю идти по протоптанным кем-то еще тропинкам. Мне это скучно делать. В случае с Петипа я старался максимально абстрагироваться от груза накопленных стереотипов, старался до него докопаться, как до живого человека.
О.С.: Чем вы сейчас заняты?
Д.С.: Я только что вернулся из Сибири и сажусь за монтаж довольно сложного авторского проекта, который занял у меня три года. Это история двух ученых, Сергея Афанасьевича Зимова и его сына Никиты, которые в глуши, на границе Чукотки и Якутии, ставят необычный научный эксперимент. Они воссоздают Плейстоценовый парк – по аналогии с парком Юрского периода. В заказнике проводится эксперимент по воссозданию древней экосистемы, для чего сюда завозят различных животных, которые когда-то здесь обитали. Фильм «Гипотеза Зимова», надеюсь, закончим к январю-марту. Так что постулат про то, чтобы держаться от героев подальше, прошел серьезное тестирование. Любые догмы можно задвинуть в дальний угол, если они не соответствуют текущей цели.
О.С.: На вашу оптику влияет то, что вы живете во Франции?
Д.С.: Я не знаю, к какой национальности я бы себя отнес как документалиста. Я родился в России и прожил там большую часть своей жизни. Но другую половину жизни я прожил во Франции. В профессиональном сообществе российских документалистов я не варился никогда. И, хотя я много работал в России с российскими темами и сюжетами, мой взгляд можно назвать отстраненным. Он не совсем французский. И я не калькирую французскую реальность на российскую. Так что я, возможно, самый беспристрастный человек для съемок фильма о Петипа.
О.С.: Фильм уже показывался в разных странах. Как реагируют зрители?
Д.С.: У фильмов, предназначенных для телевидения, – и, как правило, гораздо меньше откликов, чем у обычных фильмов. Телефильмы тонут в массе программ. Но фильму о Петипа в этом смысле повезло. У нас есть «фидбэк», кстати, очень любопытный. Прошел, в частности, показ в Академии Вагановой (Академия русского балета имени А.Я.Вагановой в Петербурге – О.С.). Я там не был, но мне рассказали, что на показе разразился скандал. Люди, относящиеся к Петипа как к монументу, были раздосадованы и даже разозлены. Среди профессионалов и любителей балета не прекращаются подковерные войны. Одни не любят других, третьи дружат с четвертыми, кто-то не симпатизирует тем, кто в моем фильме выступает как эксперты. Россия, наверное, единственная страна, где история балета может и сегодня будоражить головы и разжигать страсти. Были, конечно, и позитивные отзывы. Люди благодарили за свежий взгляд на Петипа, за то, что он предстал в новом свете.
О.С.: Меня удивляет, что за время нашего разговора ни разу не прозвучало слово «коронавирус». Неужели пандемия вас не коснулась? Как вы снимаете кино в условиях фактически полувоенного времени?
Д.С.: Если речь идет о сибирском проекте, то там, где мы снимали, практически нет людей. Пять недель я провел на научной станции недалеко от поселка Черский на Колыме, где работают пять человек. Им тяжело, обычно там гостят много ученых со всего света, сейчас – никого, только наша съемочная группа. В марте было сложно. Я успел выскочить из французского локдауна, перевезти всю семью в Англию – у меня жена англичанка. И на свой страх и риск отправился в Сибирь, умудрился не угодить ни в один карантин, ни в Москве, ни в Якутске. В результате все обошлось, и я вернулся к семье и детям.
Источники[править]
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии[править]
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.