Музыка до карантина: итоги сезона

29 июня 2020 года

С тех пор меломаны и театралы довольствовались только трансляциями, хоть и со всего света, к счастью, их было много. Тем не менее, с сентября по март произошло много интересных событий "в реале", о которых стоит вспомнить. Увы, придется ограничиться только Москвой, помня о том, что в регионах происходили не менее значительные премьеры и концерты.

Это был сезон значительных дирижерских достижений. Три концерта Владимира Юровского тем ценнее, что пребывание маэстро на посту главного дирижера Оркестра имени Светланова подходит к концу. И "Рождественская оратория" Баха в соборе, и вагнеровское "Золото Рейна" в Филармонии, и там же — новогодне-рождественская программа — все вызывало интерес и творческие споры. О трактовках Юровского, о звучании музыки в зале с той или иной акустикой. Но, кажется, всех увлекли вступительные слова маэстро, без которых не обходится ни один его концерт.

К Вагнеру обратился и Валерий Гергиев в концертном исполнении "Тангейзера", когда оркестр Мариинского театра и группа солистов гастролировали в "Зарядье". Интересно было сравнить аналитику, ясно различаемую в величественном музыкальном полотне Юровского, с открытыми душевными волнениями оркестра Гергиева.

Фестиваль "Возращение", как всегда, прошел в Консерватории в первых числах января и состоял из четырех концертов — “Страна глухих", "Фейклор", "Отцы и дети" и "Концерт по заявкам". Разнообразие имен, концепций и музыкальных стилей, взятых на вооружение группой друзей-музыкантов из разных стран, остается фирменной приметой проекта, который имеет уже солидные исторические корни: в 2020 году фестиваль проходил в двадцать третий раз.

А фестиваль "Опера Априори" — в седьмой. Увы, до коронавируса успели сделать лишь концерт в Англиканской церкви св. Андрея. "Шесть веков британской хоровой музыки". Были представлены сочинения композиторов разных времен — от мастеров Ренессанса до новейших авторов. Все это красиво спели российский вокальный ансамбль Intrada (руководитель Екатерина Антоненко) и британский коллектив VOCES8.

Из множества фортепианных концертов сезона отмечу парное выступление Алексея Володина и Константина Лифшица в "Зарядье" — первое официальное совместное выступление мастеров. Дуэт, сыгравший пьесы Метнера и рахманиновскую Сюиту номер 2, а потом "Весну Священную" Стравинского в авторской версии для двух фортепиано, "был удивительно точным – по умению расслышать друг друга и взаимно подключиться к совместному "потоку".

Концерты пианистки Варвары Мягковой стали для многих меломанов открытием нового имени. Мягкова, долгое время по личным причинам не выступавшая, в одночасье стала популярна после публикации видео ее выступлений в соцсетях, а ее "живые" концерты идут с нарастающим успехом, и не без причин. О концерте в галерее "Нико", где пианистка с аншлагом сыграла Баха, Шопена и Дебюсси, я писала: "Мягкова делает всем известную музыку первозданной. Да что там, она играет так, будто сама ее написала".

В той же галерее "Нико" прошел очередной фестиваль "Нико-фест", придуманный и курируемый пианистами Анной Генюшене и Лукасом Генюшасом. Нестандартные программы (в частности, музыка Ван Хольта и вечер "Греция. Мифы и легенды", который давал художественную и образовательную возможность проследить, как тема античности претворялась в музыке разных времен), как и участие лучших московских исполнителей обеспечили высокий уровень фестиваля, с его "палитрой композиторских стилей и музыкальных форм”.

Концерт скрипача Бориса Бровцына в Малом зале Консерватории с партитами Баха привлек внимание и программой ("На концерте в Консерватории я играю три Партиты Баха, потому что лучше Баха пока что ничего не придумано. Он единственный композитор, у которого нет неудачной музыки. Вообще", говорил Бровцын), и личностью исполнителя, одного из лучших скрипачей наших дней.

Плодотворным был сезон для адептов исторически информированного исполнительства. В "Зарядье" гастролировал прославленный Джон Элиот Гардинер и его коллективы — "Хор Монтеверди" и оркестр "Английские барочные солисты", они впервые приехали в Россию с единственным концертом музыки 17-го и 18-го веков. Кстати, книга Гардинера о Бахе вышла на русском языке в то же время.

Вечер под названием "Моцарт и Сальери" с дирижером Стефано Монтанари творчески осваивал восемнадцатый век. Узнаваемый Моцарт тут предстал почти неизвестным - так тонко были вскрыты нюансы музыки. А малоизвестный широкой публике Сальери подавался как крупномасштабный композитор (кем он, конечно, и был) . Оркестр "Столетия" (Les Siècles), созданный французским дирижером Франсуа-Ксавье Ротом, обратился к эпохе европейского романтизма. Звучали Бетховен и Берлиоз. Да так, что не оторвешься. "Игра тембрами была как грандиозная битва", писали рецензенты.

Концертный зал "Зарядье" предоставил Большой зал для дирижера Венсана Дюместра и его ансамбля Le Poème Harmonique. Французы привезли программу из редко исполняемых вещей, характерных для эпохи их написания. Программа "Анаморфозы" (по словам Дюместра, это произведения, "перемещённые из сферы светского, плотского в область сакральную") увенчалась "Miserere mei, Deus" Аллегри, знаменитым секретным мотетом Ватикана в исполнении двух многоголосных хоров.

Старинной музыке был посвящен и блестящий концерт Жорди Саваля и его оркестра "Le Concert des Nations" в том же зале. Программа "Посвящение земле. Бури, грозы и морские празднества в барочную эпоху". Это "панорама бурь природных и бурь волшебных, оживленных присутствием мифологических и аллегорических существ", исполненная с воодушевлением и тонким пониманием стиля.

"Декабрьские вечера Святослава Рихтера" на этот раз были отданы британскому искусству, а поскольку музыкальный фестиваль в Музее изобразительных искусств всегда тесно связан с живописью, то 12 концертов были приурочены к большой выставке Томаса Гейнсборо. Звучала музыка 17 -20 веков, от английских вёрджиналистов до Бриттена.

Концерты молодого дирижера Максима Емельянычева собирали полные залы, и не впервые, потому что Емельянычев ведет оркестры самобытно и творчески. Так было в "Зарядье", где маэстро руководил камерным оркестром "Солисты Нижнего Новгорода", и в Концертном зале имени Чайковского, где прозвучала оратория Гайдна "Времена года". Естественный вывод из этих концертов — за творчеством маэстро стоит следить.

Опера и вокал

Репертуар московских оперных театров был на редкость разнообразным.

Спектакль "Сказка о царе Салтане" в Большом театре (опера Римского-Корсакова) сделана режиссером Алексеем Франдетти вместе со сценографом Зиновием Марголиным, хореографом Ириной Кашубой и художником по костюмам Викторией Севрюковой. За пультом стоял музыкальный руководитель театра Туган Сохиев. Дирекция Большого заказала команде семейный спектакль. Это вдохновило Франдетти на театральную игру с применением цирка и балета. И на "радость сказочной откровенности".

Оперу Перселла "Дидона и Эней"" прежде никогда не ставили в Большом театре. Постановку Венсана Уге не назовешь большой удачей, она модно политизирована, но при этом слишком рассудочна. Впрочем, нравственная коллизия спектакля – "сперва любил, потом бросил"— всегда актуальна.

Пожалуй, самой ожидаемой премьерой сезона стал "Садко", которого в ГАБТе поставил режиссер Дмитрий Черняков — большой поклонник Римского-Корсакова. "Изменив детали сказочной буквальности, уйдя в иные, как бы прагматично обусловленные, миры, протестуя против понимания Римского-Корсакова лишь как этнографа, Черняков.. приблизился к пониманию метафизического замысла оперы". История человека наших дней, ищущего себя через погружение в сказочные миры новгородских былин, получилась тонкой и вскрывающей многие сложные смыслы. Плюс несомненные вокальные удачи.

Исполнилось 10 лет Молодежной оперной программе Большого театра, давшей миру много качественных солистов, что и было отмечено большим юбилейным концертом.

"Похождения повесы” на музыку Стравинского – постановка режиссера Саймона Макбёрни. Это большая удача Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко. "Макбёрни создал спектакль, в котором всё время восхищаешься упругой четкостью мизансцен. Ни единой лишней детали, ни одной длинноты". Но и пение солистов театра, а также приглашенного певца Богдана Волкова в главной партии впечатлило. А грустная история социального подъема и упадка молодого человека, сочиненная композитором по мотивам гравюр англичанина Хогарта, в российском контексте превратилась в понятный у нас рассказ о гибели души в тисках шального богатства.

"Зимний вечер в Шамони" в том же театре — оперетта-пастиччо, составленная из фрагментов разных опусов. Премьера прошла в день 70-летия постановщика и художественного руководителя оперы Александра Тителя. "Это подарок, который юбиляр сделал самому себе". Действие происходит на модном горнолыжном курорте. А по форме это "театрализованный концерт, где смешались фрагменты шлягерных оперетт и совсем редких, пели их на нескольких языках, а содержание арий в титрах лишь частично совпадало с оригиналом, тяготея к необременительной злобе дня". В итоге получился бенефис оперной труппы.

Концертные исполнения опер — это знаменитый Уильям Кристи в Концертном зале имени Чайковского с ранней оперой Моцарта "Мнимая садовница", привезенной в Россию в год сорокалетия знаменитого ансамбля Les Arts Florissants ("Цветущие искусства") и 75-летия самого Кристи, главы "Цветущих искусств". Это "Бореады" Рамо в "Зарядье", его последний опус, привезенный чешским оркестром Collegium 1704. Прекрасная музыка, в которой смешались "традиционная барочная риторика, оборачивающаяся у Рамо союзом с интимностью рококо и "классицистской простотой видения мира".

И наконец, а течение двух недель Москву с концертами посетили известные певицы. Выступление Асмик Григорян прошло в Большом зале консерватории, Клементин Марген и Соня Йончева пели в филармоническом Концертном зале имени Чайковского. Такое сопоставление весьма эффективно для анализа мировой вокальной картины.

Конечно, множество интересных премьер и концертов пришлось перенести на будущее, а оно пока неопределенно. Будем надеяться, что все задуманное состоится.

Источники

Creative Commons

Эта статья содержит материалы из статьи «Музыка до карантина: итоги сезона», автор: Майя Крылова, опубликованной Ревизор.ру и распространяющейся на условиях лицензии Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) — указание автора, оригинальный источник и лицензию.

Эта статья загружена автоматически ботом NewsBots в архив и ещё не проверялась редакторами Викиновостей.
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.

Комментарии

Викиновости и Wikimedia Foundation не несут ответственности за любые материалы и точки зрения, находящиеся на странице и в разделе комментариев.

Мнения

Пожалуйста, прочтите правила общения и оформления реплик на портале Викиновости

Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.

Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.

Несколько советов по оформлению реплик:

• Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
• Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
• Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
• Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.

Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.

Добавить комментарий