Space Dogs: Мы хотели узнать, что собаки думают о нашем мире
9 сентября 2020 года
Австрийские режиссёры Эльза Кремсер (Elsa Kremser) и Левин Петер (Levin Peter) сняли документальный фильм о бродячих собаках. «Космические собаки» (Space Dogs) — это рассказ о двух очень разных ипостасях жизни домашних животных, ставших бездомными.
С одной стороны, это героические существа, которых на заре космической эры отлавливали на улице и делали из них «космонавтов», по большей части обреченных на страдания и гибель.
С другой — это несчастные безнадзорные животные, которые рыскают по улицам и задворкам большого города в поисках пропитания и каждодневно сталкиваются с проявлениями равнодушия и злобы.
В середине сентября компания Icarus Films выпускает эту картину в американский стриминговый прокат. Как сообщили режиссёры фильма, его покажут в конце сентября на международном кинофестивале в Одессе. В России его планирует к показу одна из стриминговых платформ.
Дух Лайки
«Мы хотели узнать, что собаки думают о нашем мире», — говорят сорежиссёры. В прошлом году, когда «Космические собаки» вышли на фестивальную орбиту, фильм показывался в Лейпциге, Севилье, Хьюстоне, Таллинне, Монреале, Турине, Сент-Луисе, был отмечен наградами в Локарно, Вене и Сантьяго.
В космической части фильма с помощью уникальных архивных видеоматериалов воскрешается ранний этап советской космической программы, когда для медицинских экспериментов и испытательных полетов использовались собаки и другие животные. В частности, зритель увидит Лайку, легендарную дворняжку, которая стала первым живым существом, совершившим полет в космос. Она погибла, как и десятки других животных, которые своими жизнями торили дорогу в заоблачные выси для первого поколения космонавтов. Многие слышали гораздо более мажорную историю Белки и Стрелки, которые стали первыми живыми существами, совершившими суточный орбитальный полет и благополучно вернувшимися обратно.
Согласно легенде, на которую ссылаются создатели фильма, дух бедной Лайки вернулся на Землю и с той поры скитается как призрак по улицам Москвы. Авторы фильма проследили за парой одичавших псов, пытающихся выжить в каменных джунглях современного мегаполиса.
«Поразительная операторская работа и медитативный ритм заставляют вспомнить Андрея Тарковского, — говорится в заявлении сорежиссёров для прессы. — „Космические собаки“ стоят особняком и сдвигают фокус с человека на животных, чтобы рассказать забытую историю… Их, этих животных, использовали для экспериментов. Своим героизмом они помогали людям завоевывать космос».
Эльза Кремсер родилась в 1985 году в австрийском городе Вольфсберге. Изучала кино в Венском университете и Киноакадемии в Людвигсбурге (Германия). «Космические собаки» — ее режиссёрский дебют.
Левин Петер родился в 1985 году в Йене (Германия). Как и Эльза, учился в Киноакадемии в Людвигсбурге. Снял несколько короткометражек. Его дипломную работу «После снегопада» отметили наградой как лучшую многообещающую ленту года и показали на Берлинале.
В 2016 году Кремсер и Петер основали в Вене кинокомпанию Raumzeitfilm. В настоящее время, как сообщается в пресс-релизе, они работают над своим первым игровым полнометражным фильмом «Зеленый попугай».
Засекреченные мученики
Находящиеся в Вене Эльза Кремсер и Левин Петер по Skype ответили на вопросы корреспондента Русской службы «Голоса Америки».
Олег Сулькин: Сразу скажу, очень необычный фильм. Местами шокирующий. В эпизоде, когда пес атакует кошку, признаюсь, у меня был порыв остановить фильм — я его смотрел на компьютере. Но я этого не сделал. И рад, что не сделал. Картина затрагивает очень важные вопросы. Что такое человечность? Почему люди бывают столь жестоки и равнодушны?
Эльза Кремсер: Да, этот момент нас тоже шокировал. Собака, которая неожиданно напала на кошку, была нашей любимицей. Но после этой атаки мы не могли к ней по-прежнему относиться. Конечно, это было для нас неожиданностью, которая заставила вспомнить, что голодное животное, живущее на улице, порой убивает ради пищи. Этот эпизод стал для нас ключевым.
О. С.: Вы переплетаете два нарратива. Мифологическая линия ведет в ранние годы советской космической программы, когда животные, собаки, в первую очередь, были неизвестными миру засекреченными мучениками-испытателями. А современная линия роуд-муви ведет нас по улицам и закоулкам Москвы вслед за парой бездомных псов, к которым в какой-то момент присоединяются другие бродячие собаки. Как сложилась эта конструкция? И в чем вам видится смысл такого совмещения?
Левин Петер: Нам показалось интересным оказаться в самой гуще собачьей стаи. Снимать очень близко к земле, на уровне глаз животных. В начале мы не знали, какая это страна, какой город. Мы начали четыре года назад с самого простого выстраивания фабулы.
О. С.: Почему возникла Москва?
Л. П.: Потому что мы узнали, что ту самую знаменитую Лайку нашли на улицах Москвы. Мы до этого никогда не были в Москве.
Спасительное неведение
О. С.: Очень любопытны архивные съёмки использования животных в советской космической программе. И опять, как в эпизоде с кошкой, возникает невольное чувство протеста. С собаками проводят лабораторные опыты, их подвергают экстремальным испытаниям, используют как пушечное мясо, запуская в ракетах. Многие из них, как мы знаем, погибли. Конечно, мы понимаем, что этот опыт критически важен для безопасности будущих управляемых полетов. И все равно как-то горько видеть этих безвинных животных. Где вы добыли эту редкую хронику? Были сложности?
Э. К.: Да, было сложно. Мы добивались получения архивной съёмки в Институте медико-биологических проблем в Москве три года. 80 проц. съёмки никогда прежде не показывались публично. Нам стоило больших усилий уговорить российскую сторону, что мы не собираемся ни в чем обвинять Советский Союз, что мы снимаем честный документальный фильм и нам можно доверять.
О. С.: Лишний раз убеждаешься, что мы многого не знаем и это спасает от грустных мыслей о животных, которые приносятся в жертву научных и медицинских исследований, проверки действенности лекарств, вакцин и так далее. Что вы думаете по этому поводу?
Л. П.: Мало что можно добавить к тому, что вы сказали. Архивная съёмка очень сдержанная, там практически нет диалогов, мы не видим лиц врачей и лаборантов, они закрыты масками. Все стерильно и тихо. С другой стороны, жизнь дворняг в современной Москве гораздо более разнообразна. Люди отправляются спать, наступает ночь, и собаки выходят на охоту в поисках пропитания. Нам было очень интересно следить за ними, снимать их на камеру.
О. С.: Нельзя не заметить, что в фильме собак окружает людское равнодушие и жестокость. Они оставлены на произвол судьбы, и лишь редкий сердобольный человек бросит им какие-то объедки. Примерно такую же тотальную брутальность мира мы видели в некоторых фильмах ваших соотечественников Ульриха Зайдля и Михаэля Ханеке. Вы считаете такое сравнение оправданным?
Э. К.: Мы по-другому это видим и не считаем себя продолжателями традиций Зайдля и Ханеке, хотя мы тоже австрийцы. Нам было важно сравнить положение собак, используемых в космической программе, с жизнью бродячих собак в Москве. В космическом институте человек определяет судьбу собак, в жизни на воле в Москве бродячие собаки сами выбирают свой путь, и человек отступает на второй план. Конечно, часть бездомных собак страдают, но те животные, за которыми мы следили на протяжении полугода, вполне освоились с такой жизнью.
Уйти от стереотипа
О. С.: И все-таки, мне кажется, вывод из вашего фильма можно сделать неутешительный. Люди равнодушны и жестоки к бездомным животным. И рационального решения этому нет. Вы согласны?
Э. К.: По поводу отсутствия рационального решения — да, согласны. Сострадания со стороны людей очень часто не наблюдается. Но сострадание и солидарность есть среди самих собак.
Л. П.: Нам захотелось уйти от стереотипности в показе животных, которая определяет стиль анимации Диснея и телепрограмм про диких животных. Люди привыкли одушевлять животный мир. Лисица хитрая, осел упрямый, и так далее. Когда смотришь на реальный мир, картина совсем иная. Вот это противоречивое отношение к природе и подвигло нас сделать этот фильм.
О. С.: Как вы организовывали съёмку передвижений собак? Наверное, это было нелегко, особенно ночью?
Э.К: Мы использовали маленькую, но очень качественную видеокамеру, которую несли в сумке типа продуктовой. Так что камера находилась на уровне глаз собаки, ведь нам было важно создать иллюзию рассказа от лица не человека, а животного.
О. С.: Вы подкармливали собак?
Л. П.: Нет. Держались от них на расстоянии. Поначалу они раздражались, проявляли недовольство, убегали, но постепенно, через 7-8 недель, привыкли, что мы их сопровождаем.
Э. К.: Мы их не кормили, чтобы не возникло ложное представление, что мы их хозяева, а они отрабатывают еду, выполняя то, что нам нужно.
О. С. Как вы выбрали Алексея Серебрякова как рассказчика?
Л. П.: Он был для нас кандидатом номер один. Для нас образцом закадрового голоса был Смоктуновский, голос которого звучит в «Зеркале» Тарковского. Мы просмотрели множество фильмов, прислушивались к советам наших российских друзей. У Серебрякова очень естественный голос, очень натуральный. Таким голосом мог бы читать свои дневники какой-нибудь чудаковатый ученый.
Э. К.: А еще Алексей вывез из Москвы в Канаду, куда переехал с семьей (в 2012 году. — О. С.), бывших бездомных собак. Так что мы обратились к правильному человеку.
О. С.: Вы знаете, что с вашими «героями» произошло после завершения съёмок?
Э. К.: Да, они обитают все в том же районе Москвы, что и раньше.
О. С.: Вы что, приезжали их проведать?
Э. К.: Мы побывали с фильмом на кинофестивале «Артдокфест» в Москве и навестили их.
О. С.: Как публика в России реагировала на фильм?
Э. К.: Хорошо реагировала. Многие люди, особенно старшего возраста, признались, что архивные съёмки экспериментов, тренировок и собственно запусков собак в космос произвели на них шоковый эффект.
О. С.: Можно, я угадаю — ваш новый фильм «Зеленый попугай» — тоже о природе, о фауне?
Э. К.: Нет, не угадали. Он о любви и смерти. Дело будет происходить в Беларуси. Молодая девушка думает о смерти, о самоубийстве. Она знакомится с парнем, который работает в морге. И между ними возникает чувство.
О. С.: Что вы думаете о нынешних событиях в Беларуси?
Э. К.: Мы внимательно следим каждый день за новостями. У нас там много друзей. Один день мы радуемся, на другой день — грустим.
Источники[править]
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии[править]
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
