День рождения Московского Губернского театра: «Рождество. Мистерия. Бал»
16 января 2017 года
На самом деле, постановка артиста и музыканта Евгения Гомоноя приурочена не только к дореволюционным праздничным датам, но и к более актуальным событиям. А именно, ко дню рождения Московского Губернского театра, который появился три года назад после слияния Московского областного драматического театра им. А.Н. Островского, Московского областного государственного Камерного театра и Дома искусств. Так уж получается, что эта дата совпадает с датой старого нового года – и перед коллективом стояла задача сделать что-то особенно праздничное.
И в «Рождестве. Мистерии. Бале» нас ждали все атрибуты праздника: шампанское, музыка и чудеса. Были даже хлопушки.
В принципе, характер сюжетной составляющей не позволяет говорить о ней хоть сколько-нибудь всерьёз. Сценарий Андрея Щеткина написан достаточно традиционно: есть типические персонажи, есть обстоятельства, которые мы уже где-то видели, и есть метаморфоза — или обманутое ожидание, - или, если уж мы говорим о радостном и праздничном, - чудо. Новогодний вечер, герои, застрявшие в провинциальном аэропорту, последнее место в самолёте, которое каждому нужно больше всего на свете — которое в итоге останется пустым, потому что по ходу пьесы окажется, что счастье — оно здесь и сейчас. И вместо того, чтобы получить заветный билет и в очередной раз улететь от самих себя, героям выпадает случай прийти к себе. И они его узнают и используют — а как иначе, сегодня же новый год, сегодня и не такое возможно.
Пожалуй, получилась бы банальщина, если бы не звучала музыка. Оформление и постановка музыкальных номеров — это то, на чём в данном случае держится художественная ценность и динамика спектакля. Во-первых, выбор композиций сам по себе такой, что у большинства зрителей он найдёт отклик: мы все их знаем, у нас у всех с ними что-нибудь такое интимное и ностальгическое связано. Зал включился в игру радостно: и подпевали, и посвистывали — концерт был сыгран так, что все на нём на самом деле побывали. Но если бы акцент был поставлен только на это, общее впечатление всё равно бы не формировалось.
А оно вполне себе складывается, и дело в том, что нам не просто дали послушать знакомые мелодии, а показали авторское, оригинальное исполнение. Каждая песня спета и сыграна так, что её уже ни с чем не перепутаешь: коллектив метко и органично угадал с энергетикой всех взятых композиций. Впечатление такое, что музыкальные номера дали актёрам больше возможностей раскрыться, чем достаточно деревянные сюжетные связки. Последние вспоминаются впоследствии с трудом, а спектакль помнишь — потому что тебя впечатлили мелодия и хореография. Герои Сергея Вершинина, Михаила Шилова, Александра Фролова вызывают у зрителя какую-то эмоциональную реакцию только, когда начинают петь.
На самом деле, ощутимый перевес в сторону одного из приёмов — частая ситуация, когда речь идёт о синкретических жанрах. Если вспомнить всё многообразие мюзиклов, то найти среди них несколько примеров сможет каждый.
Впрочем, нельзя обвинить постановку в том, что сюжета нет совсем. Он вполне логичен и грамотно связывает музыкальные номера: проблема тут только в том, что он разработан до крайности схематично и стандартно. Сильная утрированность персонажей и ситуаций — известный приём комического, тем более допустимый в рамках капустника. И всё-таки, то ли в силу его концентрации, то ли потому, что упущено нечто в области оригинальности и остроумия, в цель он не попадает. Даже если вспомнить, что мы смотрим что-то о чудесах и празднике, и потому — смотрим время от времени глазами детей; даже тогда — от сюжета неловко.
Постановка оставляет ощущение праздника — она лёгкая, незамысловато-радостная, мелодичная — в гораздо большей степени выразительность её сосредоточена в области музыкального оформления и композиции музыкальных номеров. Коллектив показал зрителю хорошее шоу, дал поучаствовать в капустнике, напомнил, как задорно и молодо звучат «Руки вверх» и «Несчастный случай», и как может зазвучать жизнь, если быть с собой таким же — весёлым, смелым, честным. Пожалуй, «Рождество. Мистерия. Бал» - это неплохой способ сказать «с днём рождения!». Спектакль похож на финальный выстрел хлопушек — ярко, здорово и — сиюминутно.
Источники[править]
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии[править]
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
