«Золотая маска»: лучшее в музыкальном театре по версии жюри
16 апреля 2018 года
Итоги двадцать четвертого фестиваля «Маски», в музыкальном театре оценивала профессиональная команда во главе с дирижером Павлом Бубельниковым.
Церемония была срежиссирована в футуристическом стиле, с танцорами-роботами, с задником, на котором плыли летательные аппараты диковинных конструкций, и с ироническими разговорами о том, как будет выглядеть театр и его направления у далеких потомков. Во вступительном слове директор «Золотой Маски» Мария Ревякина напомнила, что главная задача фестиваля — «объединять людей и театры». Независимо от того, столичный ли это театр или театр в провинциальном райцентре. Невозможно не упомянуть о том, что, начиная со слов директора, выразившей надежду на скорое и справедливое решение дела «Седьмой студии», в продолжение всего вчера победители фестиваля, получая награды, не раз говорили о солидарности с Кириллом Серебренниковым, Софьей Апфельбаум и Алексеем Малобродским. В номинации «лучшая работа режиссера в опере» жюри признало лучшей работой режиссуру Серебренникова в спектакле «Чаадский». Это опера по мотивам грибоедовского «Горя от ума», но в современных реалиях.
Основные номинации в разделе «Музыкальный театр» — это, согласно уставу «Маски», опера, балет, современный танец и оперетта — мюзикл. Внутри этих больших «номинаций» есть «малые»: лучшие роли, лучшие режиссеры, сценографы и т д. Повторяющийся из года в год фестивальный сюжет — горячие споры театральной общественности о том, что на «Маске» достойно награды. Решение любого жюри (впрочем, как и выбор любого экспертного совета, который составляет для жюри список номинантов) подвергается пристрастной оценке, в том числе и в соцсетях. В принципе — если спорщики соблюдают вежливость — так и должно быть.
И на этот раз споры начались сразу после начала, когда награждали победителей в оперетте и мюзикле. Хотя в этой номинации распределение наград очень порадовало. Лидером стал спектакль московского Театра на Таганке «Суини Тодд, маньяк-цирюльник с Флит-стрит», искрометно поставленный Алексеем Франдетти. Он же получил приз и за лучшую работу режиссера, а создатель российской версии образа британского маньяка Петр Маркин — за лучшую мужскую роль. В другом конкурсном спектакле Франдетти — «Микадо, или город Титипу» жюри отметило Анастасию Ермолаеву (лучшая женская роль), которая в этой оперетте-комиксе а-ля Япония сыграла сатирическую героиню по имени Ям- Ям. Хороший спектакль «Безымянная звезда» Новосибирского музыкального театра был отмечен двумя наградами — за лучшую роль второго плана (Евгения Огнева) и работу дирижера (Александр Новиков).
Если с мюзиклом на «Маске» автору этих строк все понятно, то в балете есть вопросы. Когда Анастасия Сташкевич получила маску за партию в балете Большого театра «Клетка», вопросов, правда, не возникло, хотя конкуренция у балерин-номинанток была серьезной. Ее трактовка персонажа (Новенькая в диком племени амазонок) предполагающая эффект сходства с “нескладным молодым жеребенком, который вот-вот превратится в чистопородного коня”, пленила многих еще на премьере. И неожиданная награда за лучшую мужскую роль не вызывает сомнений: ее взял Нурбек Батулла из Казани, за танец в современном балете «Зов начала», посвященном татарскому языку и его драматической истории. Награда тем более правильная, что, по странному положению Устава «Маски», частные номинации в балете и современном танце слиты в одну графу, в результате чего классические танцовщики в глазах жюри почти всегда затмевали коллег из мира иной пластики.
Премия за работу балетного дирижера, наоборот, вполне предсказуема: ее получил Теодор Курентзис — за «Золушку» в Пермском оперном театре. В Пермь ушла и награда лучшему хореографу: им назначен Алексей Мирошниченко - за ту же «Золушку», где многоплановое действие перенесено из сказки Перро в советскую реальность. Что касается премий за лучший спектакль в балете и в современном танце, то один приз уедет в Екатеринбург («Имаго-ловушка» Татьяны Багановой и труппы «Провинциальные танцы»), а другой (за балет «Сюита в белом») останется в Московском музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко. И тут загвоздка. Сам балет, родом из Франции, поставлен много лет назад, и награждать его сейчас — смешно, да и Устав фестиваля такого не позволяет. Значит, наградили за исполнение, хотя тонкости французского стиля трудолюбивым артистам Музыкального театра, если честно, еще искать и искать. Никто не против поощрения усилий и расширения возможностей. И все рады за театр. Но почему тогда не наградили «Клетку» — такой же «русифицированный» пересказ старого американского балета? «Вторую деталь» Форсайта в том же Музыкальном театре? Или стильную реконструкцию старины в «Наяде и рыбаке» в Екатеринбурге?
Оперные номинации этого года высоки качеством и обильны достойными кандидатами на награды. Представим, как трудно было жюри выбирать из например, певиц, одна прекрасней другой. Что Елена Стихина и Лариса Гоголевская в «Саломее» Мариинского театра, что Елена Михайленко в «Турандот» театра «Геликон-опера», что Анна Нетребко в «Манон Леско» Большого театра. Но всех переиграла екатеринбургская певица Надежда Бабинцева с партией Лизы в антивоенной опере «Пассажирка». Это решение посрамило скептиков, заранее предсказывавших победу оперной дивы. Впрочем, Нетребко тоже получила награду — один из двух специальных призов жюри, вместе с мужем, певцом Юсифом Эйвазовым — «За уникальный творческий дуэт».
Та же ситуация в мужской номинации: очень трудно выбирать из когорты достойных солистов. В одном лишь спектакле Большого театра «Билли Бадд» на награду были номинированы три великолепных певца. Премию в итоге получил Евгений Ставинский — за партию Мефистофеля в «Фаусте» театра «Новая опера». А «Билли Бад» в постановке режиссера Дэвида Олдена отмечен как лучший спектакль (плюс лучшая работа сценографа — Пола Стейнберга), что совершенно справедливо: это на редкость значительное, по всем параметрам, произведение.
Награда не отменяет достоинств других постановок-номинантов, таких, как новаторский «Cantos» в пермском театре оперы и балета, где призом отмечена композиторская работа Алексея Сюмака, а спецприз жюри дан спектаклю за «художественную целостность и создание новой музыкальной формы ансамблем авторов и исполнителей». Или яркая «Родина электричества» (по Андрею Платонову) в Воронеже и стильная «Турандот» в «Геликон-опере». Просто приз — один, а хороших спектаклей — много. Конкурс оперных дирижеров тоже поставил подобную проблему, и тут она еще острее: без награды остались несколько достойных дирижерских трактовок, а приз достался крепкой работе Оливера фон Дохнаньи — за «Пассажирку» Моисея Вайнберга в Екатеринбурге.
Как бы то ни было, решения жюри подвели итог интересному театральному сезону, в котором было что посмотреть и о чем поспорить. Главное, что российский театр, как сказала Мария Ревякина, несмотря ни на что, развивается не как «услуга» населению и не как вид развлечения. Это — в лучших своих проявлениях — территория свободного поиска, ведущего к познанию. «Маска» призвана отслеживать «общий культурный контекст». Быть «отражением времени». Как и должно быть в национальной театральной премии.
О фестивале «Золотая Маска» также читайте здесь:
«Золотая Маска» в кинотеатрах России «Золотая Маска» приготовила программу для зарубежных гостей «Золотая Маска-2018»: Драма.Путеводитель
Источники[править]
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии[править]
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
