«Рыбак и его душа» Уайльда в «Школе драматического искусства»
8 декабря 2016 года
Удивительный театральный организм “Школа драматического искусства” создан Анатолием Васильевым не для публики. Да-да, вы не ослышались! Не для публики, а для актеров.
Концепция основателя такова: лаборатория — школа — театр. Именно по этой причине “Школа драматического искусства” — место необычное и интересное. Даже васильевский архитектурный проект здания отражает оригинальность творческой и организационной идеи, своеобразие эстетических принципов театра.
Игорь Яцко, худрук режиссерско-актерской лаборатории, вместе с музыкальным руководителем и пианистом Андреем Емельяновым, Антонио Грамши, играющим на почти трех десятках инструментов, угостили зрителя пряными яствами своей «кухни», пригласив на роскошный пир — сказку «Рыбак и его душа». Публика смаковала блюда утонченной красоты Уайльда-эстета и Яцко-режиссера и постановщика.
Оскар Уайльд сочинял сказки для своих сыновей. Но гениальность автора превратила их в притчи «Тысячи и одной ночи» или сказания дервишей-мудрецов с глубочайшим подтекстом. Философия Востока и образованность Запада сплавлены с безупречным вкусом эстетствующего денди, каким и был сам «блестящий» Оскар.
Режиссеру удалось соответствовать автору и создать умопомрачительный «наряд» постановки игрой воображения, можно сказать на пустом месте. Подумаешь японская ширма, на которую проецируются гравюры. Симпатичные платья и какая-то мелкая бутафория, типа маленьких брошей на лацканах. А перед глазами разворачивается все великолепие и богатство Востока, его базары, диковины, экзотические животные. Зритель одурманен опиумом, благовониями и чудесами. И звуками!
Каждое слово, движение, пауза актеров сопровождается ударными, перкусионными, духовыми и струнными инструментами, каковых около тридцати. И сам себе оркестр — это единственный человек. Названия этих инструментов — уже экзотика. Тар, даф, кахон, дарбука, джембе, варган, диджириду, баву, сальтерио. Экспозиция музея Глинки, да и только.
А фортепиано? Да это самый неузнаваемый инструмент в спектакле. Пианист использует совсем непривычные приемы игры, например, ударяя настоящим молотком по открытым струнам инструмента. Педаль улавливает чужие обертоны музыкальной экзотики. И фортепиано превращается... в ударно-перкусионный и струнно-духовой инструмент.
Вообразите, какое количество несочетаемых сочетаний можно придумать. А какая изобразительно-эмоциональная подоплека этого разнообразия, чувствуете? Звуки вселенной, голоса богов и скорбь души Рыбака, звон монет, сияние нефритовых Будд и крики слона, стоны сердца, прозрение разума и понимание истин. А запахи можно передать звуками? Смело утверждаю — да! Весь творческий коллектив создателей и исполнителей справился с этой нереальной на первый взгляд задачей.
Спектакль Яцко — настоящее прославление Искусства — величайшей святыни, верховного божества, фанатичным жрецом которого был Уайльд. В постановке спрятано много символов и философско-эстетических кодов. В общем, чем больше знает зритель, тем увлекательнее смотреть, тем больше разгадывает он гениальных парадоксов Уайльда, посланий режиссера, звуковых и зрительных ассоциаций и намеков.
А вместо антракта прозвучала интермедия «Легенда о Марко» на стихи М. Горького на мелодию А. Вертинского в исполнении Рамиля Сабитова и Елены Лобановой. И фортепиано звучало уже привычно, аккомпанируя голосу.
Сюжет романса предрекает развязку сказки.
Чары Вертинского — и вот уже Уайльд превращается в русского поэта-символиста, представителя Серебряного века, участника декадентских вечеров в аристократических салонах. Почему-то представилась восточная диванная дворца Юсуповых в Петербурге...
»...Душа наша хранит в памяти необычайные грехи. Она мудрее нас, и горька премудрость ее. Но все-таки, она помогает нам шагнуть за пределы века, в котором мы родились, уйти в другие века и не чувствовать себя в них изгнанниками."
О. Уайльд.
Источники[править]
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии[править]
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
