Опыты для будущего: Александр Родченко в МАММ
13 января 2017 года
Будущее всё ещё здесь! Если вы еще не успели посетить выставку, приуроченную к 125-летию со дня рождения и 60-летию со дня смерти Александра Родченко, спешите - осталось чуть меньше месяца. Известнейший «будетлянин», признанный мастер авангардной фотографии, фотомонтажа и рекламы, Александр Родченко считается одним из родоначальников искусства дизайна и представителем русского конструктивизма.
В основу концепции выставки положен новаторский манифест Родченко «Всё — опыты», где автор рассказывает о собственных минималистских абстрактно-геометрических композициях 1919-1920 годов, утверждая значение линии как основы построения в искусстве.
Даже минималистичное здание МАММ создано по образу и подобию задумок Родченко, и для всех поклонников мастера оно является своеобразным местом силы. Частью музея уже десять лет является знаменитая Школа фотографии и мультимедиа, также носящая имя своего вдохновителя: Александра Родченко по праву можно назвать первым советским мультимедиа-художником.
Собрание работ Родченко, хранящееся в МАММ, является крупнейшим в России. Сейчас на выставке представлены предметы и из других музеев. Экспонаты, занявшие три этажа, впервые настолько полно представляют творчество художника: здесь собраны не только знаменитые снимки, фотомонтажи, графика, картины, линогравюры и объёмные предметы, но также различные эскизы и фрагменты фильмов, в создании которых мастер принимал участие.
О начале
Александр Михайлович Родченко (1891-1956) родился в царском Петербурге, впоследствии семья переехала в Казань. В местной художественной школе под руководством Николая Фешина начались первые шаги Родченко как живописца. В 1914 году он увлекается идеями Малевича, примерно в это же время познакомившись с будущей женой Варварой Степановой, художницей-авангардистской, поэтом и дизайнером: вместе они осуществят множество творческих проектов.
Окончив художественную школу, Родченко окунается в собственное искусство, а в 1914-1915 годах впервые пробует изготовить фотомонтаж. В 1916 году он работает с чертёжными инструментами, пишет несколько картин в стиле кубофутуризма и дебютирует на выставке Владимира Татлина «Магазин», влившись в круг молодых художественных деятелей той лихой эпохи.
О Революции
Революцию художник, как и его соратники, принял без колебаний. В пропагандистском искусстве расцвёл его талант как мастера образа, линии и формы: в 1917-1921 гг. он рисовал эмблемы, плакаты, занимался оформлением города, проектированием вещей и пространств для грядущей «страны будущего», был увлечён исследовательской работой и преподаванием во Вхутемасе-Вхутеине. С 1921 года Родченко «уходит» в рациональный конструктивизм, «производственное искусство». Получают известность его макеты для обложек книг Есенина, Маяковского, Хлебникова, архитектурные проекты, реклама и даже посуда.
С 1923 по 1930 гг. Родченко участвует в деятельности групп «ЛЕФ» и, позднее, «РЕФ», рисует и делает фотоколлажи для журналов «ЛЕФ» и «Новый ЛЕФ», является членом «Объединения современных архитекторов».
В 1925 году Родченко заносит в Париж: он оформляет свежий советский раздел Международной выставки современных декоративных и промышленных искусств, представив и воплотив собственный проект «Рабочего клуба». Все материалы этого яркого периода деятельности художника представлены в залах МАММ: вы никак не пройдёте мимо. И как хорош на этом «серьёзном» послужном списке полушутливый автопортрет художника «Родченко в Париже»! А в письмах домой он, профессионал своего дела, всё же отмечал: «Реклама в Париже плоха. Некоторые интересно придуманы, но плохо выполнены».
О фотографии
С 1924 года Александр Родченко начинает заниматься фотографией и с тех пор практически не выпускает фотоаппарат из рук. Он использовал свой талант, чтоб полностью поменять представление общественности о фотографическом искусстве, но даже здесь угадывается его любовь к линии, к построению кадра. Огромная часть выставки в музее посвящена именно Родченко-фотографу: сотни плёнок, отснятых им за всю свою творческую жизнь, имеют колоссальное значение для истории как советского, так и мирового фотоискусства.
Ломая классический кадр, Родченко добивается небывалой для своего времени эмоциональности и образности фотоснимка. Гостей МАММ уже на первом этаже встретят два культовых дискуссионных снимка: знаменитые «Пионерка» и «Пионер-трубач», сделанные фотографом в 1930 году в подмосковном пионерском лагере.
Интересно, что благодаря выставке мы можем проследить всю творческую историю знаменитого снимка Родченко, на котором запечатлена Лиля Брик: вот обычное фото, вот — агитационный плакат, а этажом выше — кокетливая и в то же время вызывающая розовая обложка журнала «ЛЕФ». Также руке Родченко-фотографа принадлежит знаменитая серия снимков с Владимиром Маяковским и обложка журнала «СССР на стройке» с ним же.
С 1930 года Александр Родченко в основном занимается только фотографией. Его посылают в качестве корреспондента на строительство Беломорканала, зарабатывает он репортажами. Его творческая жизнь несколько раздваивается: он никогда не хотел быть только лишь художником-пропагандистом, он хотел быть человеком будущего. У него получается не углубляться слишком далеко в соцреализм и оставаться собой; так, он сохранил свою творческую свободу, ища вдохновения в любимой с детства теме — цирке. Он создаёт воздушные, даже томные фотоснимки, практически проникнутые мистикой, виртуозно воплощая задуманное с помощью средств печати. Его творчество приобретает некоторую декоративность: достаточно взглянуть на то, как он снимает не только цирк, но и различные театральные постановки.
На Великую Отечественную войну мастер не отправился — находился в эвакуации. Но уже в 1943 году он с супругой возвращается в столицу и занимает пост главного художника Дома техники. В это время его много критикуют, и Родченко не слишком крепко сносит нападки современников, всё больше возвращаясь к живописи и самостоятельному экспериментальному творчеству. Его поздние работы не слишком соответствовали официальной эстетике, да так, что в 1951 году его — уже известнейшего автора! — исключают из Союза художников. Правда, одумавшись, впоследствии восстанавливают.
Понятно, почему 50-е не были для Родченко чересчур успешным временем. Его эпоха — это наука линий, движущихся технологий, экспериментов, будущего, о котором так яростно грезилось революционным культурным деятелям, художникам, писателям и поэтам. Родченко пришёл вовремя, сделал всё, что мог для своей эпохи и ушёл — в возрасте всего лишь 64 лет. Он оставил после себя множество записей, снимков, конструкций, схем, живописных и графических полотен, идей и особый, везде узнаваемый стиль.
В упомянутом уже манифесте художник превозносит такую мысль: опыт автора состоит в открытии элементарных частиц визуальности, и потому каждое произведение есть уникальный и неповторимый опыт. Таким образом, весь творческий опыт мультихудожника Родченко сложился, как он сам писал, в огромное и цельное произведение — с ним стоит познакомиться читателям портала Ревизор.ru. Выставка в Мультимедиа Арт Музее продлится до 12 февраля.
Источники[править]
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии[править]
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
