Печорин в графике
20 апреля 2018 года
В Доме-музее М. Ю. Лермонтова проходит выставка графических иллюстраций российского и советского художника Л. Е. Фейнберга, выполненных в 1941-1945 годах. Графические работы отображают особую атмосферу, ибо художник по-своему осмыслил и интерпретировал роман. Каждая из 16 представленных иллюстраций уникальна по настроению, передаче эмоций. Карта “путешествия”, которое совершает Печорин в романе, его маршрут, данный в хронологическом порядке, дополняют изобразительный ряд выставки.
Будучи теоретиком искусства, Леонид Евгеньевич был хорошо знаком с историей живописи, но наибольшее влияние на него оказал период рубежа XIX—XX веков. В технике его иллюстраций к «Герою нашего времени» отчетливо прослеживаются черты модернизма, и особенно заметно влияние стиля Михаила Александровича Врубеля. Акценты на глазах, внутренняя экспрессия композиций, широкие штрихи, контрастная светотень — все это становится своего рода художественной реминисценцией к Врубелю, автору знаменитого “Демона сидящего”.
Выставка занимает два зала, иллюстрации же оформлены на белом фоне, без рам, к каждой прилагается цитата из текста романа, что стало очень удачным и довольно свежим решением — художественное воплощение перетекает в текст, сливается с ним и становится единым образным рядом, превращаясь в синкретичное искусство. Кроме того, цитаты фокусируют внимание на сюжетах картин, дают четкое представление о происходящем.
Экспозиция выполнена в виде кольца — картины расположены по стенам обоих залов, выстроившись в последовательности глав романа. Графический рассказ берёт начало с “Бэлы” во втором зале, затем переходит в первый, после этого вновь возвращается во второй и замыкается на “Фаталисте”. Сделав круг по выставке, зритель вспоминает происходящее в романе “Герое нашего времени”, представленное чередой ярких сцен и образов.
Сюжеты для иллюстраций у художника довольно специфичные: Л. Е. Фейнберга больше интересуют портреты, детали и общественно-человеческий колорит, нежели динамичные кульминационные сцены.
Так, “Бэла” представлена в четырех картинах: вечер в сакле (эпизод знакомства рассказчика с Максим Максимычем); Бэла и духанщица, Бэла и Азамат; смерть Бэлы. Иллюстрации выполнены с любовным вниманием к деталям, художник четко следует описаниям текста, создавая образы персонажей. Влияние Врубеля особенно заметно на портрете Азамата и Бэлы: крупные черты лица, бездонные черные глаза, экспрессивные объёмные мазки.
Рассказ «Максим Максимыч» дан в иллюстрации встречи рассказчика и Печорина, в чертах рассказчика заметно прослеживается портретное сходство с самим М. Ю. Лермонтовым. Детально представлен образ Печорина: отглаженный воротничок, перчатки, шейный платок. Портреты княжны Мэри, Веры с письмом в руках дополняют изобразительный ряд рассказа. Все герои внешне статичны, но при этом полны внутренней экспрессией. Напряженные позы Печорина и Веры переданы резкой игрой светотени, изогнутостью тел, напряжённостью рук в локтях. Княжна Мери, напротив, выполнена в более спокойной технике, линии плавны, на лице практически нет теней. Один из её портретов выполнен в цвете: приглушенные розовые тона, белые мазки, сиреневые, серые и красноватые оттенки составляют основу колорита.
Иллюстративный ряд портретов Печорина и Грушницкого с драгунами, сцены на охоте выполнены контрастно, демонстрируя эмоциональный накал и из последних сил скрываемое противостояние персонажей. В иллюстрациях к “Тамани” фигуры людей кажутся ирреальными, неземными. Контрастное изображение неспокойного моря резко выделяет темное и статичное пятно лодки, в то время как Ундина показана вполоборота, оставаясь загадкой для Печорина и для зрителя.
Завершают выставку две иллюстрации к главе “Фаталист”. На первой изображена динамичная сцена спора: Вулич сидит за столом, приставив ко лбу дуло, его лицо с отпечатком тени обращено к зрителю. Вторая иллюстрация изображает сцену смерти Вулича от руки пьяного казака. Художник оставляет персонажей в полудвижении: казак до половины выхватил шашку, Вулич отклоняется, полувскидывая руки в тщетной попытке защититься. Контрастом динамики к статике иллюстрация производит сильное и тягостное впечатление. Внутренний мир героев художнику более интересен, чем перипетии их жизни. И, конечно, важен образ рассказчика, как правило, иллюстраторы обходят его стороной.
Вспомнить роман и познакомиться с выставкой “Дневник путешествия Печорина” можно до 15 июня.
Источники[править]
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии[править]
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
