Что такое Берлинале и о чём он говорит
5 февраля 2019 года
Берлинский кинофестиваль в этом году пройдёт уже в 69 раз с 7 по 17 февраля. Третий по величине в Европе после Каннского и Венецианского, сегодня он привлекает огромное количество кинематографистов со всего света. Невероятно зрительский, Берлинале известен особой любовью к политическим темам и национальному кино. Откуда у него такие интересные наклонности – рассказывает Ревизор.ru
Первые медведи в руках зрителей
1950 год. Берлин поделён на Западный и Восточный, Советский союз и США в разгаре холодной войны, годом ранее образовалось НАТО, а годом позднее откроется первый Берлинский кинофестиваль. Его создаст Оскар Мартэй, чиновник по вопросам кино в Западном Берлине. Именно он убедит американскую военную администрацию в том, что такое событие добавит Америке победных очков в гонке с Советами.
Итак, в 1951 кинофестиваль начинает свою историю. В таких непростых условиях Берлинале изначально был политизирован. Создаётся он как пример «свободного мира» в разделённом городе, но страны победившего социализма ещё долго не появятся в конкурсной программе, и позднее СССР из раза в раз будет указывать на «особый статус Берлина» как на причину не ехать на киносмотр. Да, советская картина впервые попадёт на него только в 1974, и репертуар сначала будут привозить в основном из нейтральных или стран-хозяек территории — из Франции, Англии, США.
Зрительский ажиотаж — одна из основных черт Берлинале и по сей день — сопровождал показы ещё в первые годы. Фанаты собирались под окнами Джины Лолобриджиды, запросто могли пообщаться со звёздами Голливуда — джентельменами Кэри Грантом, Эрролом Флинном, Джином Келли и безумно популярными Софи Лорен и Джейн Мэнсфилд (список можно продолжать долго).
Самым первым фильмом фестиваля стала оскароносная «Ребекка» Альфреда Хичкока. Снятую в 1940 году, эту ленту жители Берлина из-за войны так и не видели. Кинофестиваль исправил это недоразумение и продолжил привозить в целом довольно мейнстримные картины на радость публике, которая, к слову, реагировала бурно: освистывала или горячо поддерживала фильмы только так. Особый восторг вызвал в своё время фильм Билли Уалдера «Зуд седьмого года», в котором ветер поднял юбку белого плиссированного платья Мерилин Монро, открыв её соблазнительные ноги. Зал взорвался аплодисментами, а сцена навсегда вошла в историю поп-культуры.
Жюри, кстати, поначалу на Берлинале не было, кому отдать награды решали зрители. Так в разные годы победителями становились, например, триллер «Плата за страх» Анри Жоржа-Клузо и мелодрама «Выбор Хобсона» Дэвида Лина. Однако, часто из-за демократии стоящие картины, впоследствии ставшие классикой авторского кино, оставались незамеченными: так случилось, например, с «Рекой» Жана Ренуара и «Расёмоном» Акиры Куросавы.
Но даже когда в 1956 году Берлинский кинофестиваль получил статус класса-А, жюри отдало награду в целом довольно поверхностному мюзиклу «Приглашение на танец». Перелом наступит в 1958-ом.
Курс на авторское
В 58-ом году победителем Берлинале становится один из главных режиссёров авторского кино - швед Ингмар Бергман со своим шедевром «Земляничная поляна». С тех пор программный директор Альфред Бауэр всё больше расширяет репертуар. Так, однажды увидев пронзительные «400 ударов» Трюффо, он в восхищении приглашает на фестиваль и других режиссёров новой французской волны. В результате Золотого медведя получают «Кузены» Клода Шаброля (1959), а годом позднее лучшим режиссёром признают Жана-Люка Годара (потом завсегдатая Берлинале), несмотря на критику прессы, которая обвинила его фильм «На последнем дыхании» в романтизации криминала и аморальности.
Жюри не остановилось на достигнутом: позднее к Годару с провокационной «Женщина есть женщина» добавился мрачный и грустный Антониони со своей «Ночью» про треугольник любовного отчуждения с Жанной Моро, Моникой Витти и Марчелло Мастроянни. «Холодные и нигилистские», эти картины были под стать времени — через несколько недель после их награждения в 61-ом посреди Берлина вырастет стена, и для кинофестиваля наступят тяжёлые времена.
60-е годы были штормовыми. Череда слабых программ заставила снова задуматься об обновлении. И хотя фестиваль 1966-го в этом заметно преуспел, наградив жестокий новаторский триллер «Тупик» Романа Поланского, Берлинале снова и снова попадал под обстрел критиков. Пик кризиса наступил в 1970 году. Жюри во главе с американским продюсером Д. Стивенсом попросило убрать из программы фильм «o.k.» Михаэля Верхувена, в котором американские солдаты изнасиловали и убили вьетнамскую девушку, случай реально произошедший во времена Вьетнамской войны. Поползли слухи о вмешательстве федеральных властей, посыпались обвинения в цензуре, и жюри объявило об отставке. В этом году награды на фестивале не вручались.
Новая эпоха
В 1971 году появляется новая параллельная программа — Форум. Основной конкурс и Форум стали действовать как антиподы во всём. В конкурсе — большие залы с красными бархатными креслами, объявления на трёх языках, звёзды и изысканно одетая публика, а на Форуме — неформалы с бородой и длинными волосами, неряшливый стиль, расслабленная атмосфера, дебаты. Но главное отличие, конечно, в программах: Конкурс в тот год предложил слабые фильмы, а Форум — авангардные, бескомпромиссные картины на современные темы, среди которых символично не выделяли ни одного победителя.
1974 год. Впервые, пока вне конкурса, показали советский фильм. Им стал «С тобой и без тебя» Родиона Нахапетова, мелодрама, которую тут же прочитали как комментарий к холодной войне. Уже в следующем году на фестивале можно было увидеть фильмы почти из всех социалистических стран. А в 1977 триумфальную победу на Берлинале одержит Лариса Шепитько с лентой «Восхождение». Первый советский фильм, получивший Золотого медведя, оказался последним для выдающегося режиссёра, которая через три года погибла в автокатастрофе.
В эти годы у Берлинского фестиваля появилась ещё одна программа — альтернативная «Инфо-шоу», которая сегодня существует уже под названием «Панорама» и показывает независимые экспериментальные фильмы на острые темы (как, например, ЛГБТ), способные вызвать дискуссию.
Кроме того, в 1978 году директор фестиваля Вольф Доннер, придя в гости на детское радио, получил от одного из юных репортёров вопрос: «А почему, собственно, Берлинале только для взрослых?». Так родилась уникальная программа детских фильмов, из которой в будущем появится секция «Поколение», до сих пор направленная на молодых зрителей. Тогда же июньский доселе фестиваль перенесли на февраль, подальше от майских Канн, что позволило Берлинале обрести большую независимость в выборе фильмов.
Америка и СССР
80-е стали для Берлинского кинофестиваля невероятно успешными. Америка сильно выступала на нескольких смотрах подряд, голливудские звёзды снова гуляли по красной дорожке. Тогда же в Берлине с новой силой засияла звезда ветерана американского независимого кино Джона Кассаветиса. Его фильмы «Премьера» и «Потоки любви» украсили конкурсы, а последний даже получил Золотого медведя.
В конце десятилетия будто бы ответом в Берлин приехали советские картины. На самом деле началась перестройка, и многие фильмы, пылившиеся на полках, обрели зрителя и на Западе. Здесь и «Прощание с Матёрой» Элема Климова, и «Тема» Глеба Панфилова (Золотой медведь 1987), и «Скорбное бесчувствие» Александра Сокурова, и «Комиссар» Александра Аскольдова, и фильмы Киры Муратовой, Сергея Параджанова и других.
После падения Берлинской стены в 90-е Берлинале пришлось снова искать свой путь. Европейское кино начало активное противостояние с Голливудом. Последний же заметно усилил своё влияние на программу, а заодно честно поставлял своих звёзд для прохода по ковровой дорожке, привлекая всё больше и больше зрителей.
Здесь и сейчас
Такое наследие досталось нынешнему директору фестиваля Дитеру Косслику. С его приходом в 2001 году Берлинале наводит свой фокус на немецкое кино: в основном конкурсе стабильно участвуют по 3-4 фильма. Поддержка национальной кинематографии с первых лет фестиваля была в приоритете. Билли Уалдер в интервью 1952-го говорил: «Весь мир ждёт немецкого кино. Если они начнут копировать Голливуд, это будет конец». И надо сказать, немцы достигли успехов: «Транзит» Кристиана Петцольда, «Моего брата зовут Роберт, и он идиот» Филиппа Грёнинга, «Между рядами» Томаса Штубера — лишь только самые свежие примеры аутентичных и интересных работ.
Кроме этого, Берлинский кинофестиваль всё больше становится площадкой для освещения и обсуждения общественных и политических проблем, для заявлений, мнений и даже провокаций. В 2003 по поводу политики Буша и Войны в Персидском заливе на Берлинале высказываются Спайк Ли, Оливер Стоун, Мартин Скорсезе, фильмы высвечивают остросоциальные темы. А в 2013 Шайя Лабаф уже шествует по ковровой дорожке с бумажным пакетом на голове, где написано «I am not famous anymore» («Я больше не знаменит»), а Ларс фон Триер привозит свою «Нимфоманку» и разгуливает перед прессой, обвинившей его в нацизме и фактически изгнавшей его из Канн, в футболке с надписью «Persona non grata». В конкурсе награждают фильмы Джафара Панахи, иранского опального режиссёра.
Сейчас на первый план в кино фестиваля вышли темы свободы и власти, сексуального подавления и эксплуатации. Острее встаёт тема миграции, а с приходом к власти в Америке Дональда Трампа кинематографисты всё больше делают упор на документальное/более реалистичное с одной стороны, а с другой — обращаются к прошлому и его ошибкам, осмысляя диктаторские по духу политические режимы. Так в 2016 году главный приз забирает документальная лента «Море в огне» Джанфранко Рози о беженцах, прибывающих за новой жизнью и спасением, на остров Лампедуза, который служит «вратами» в Европу. А на кинофестивале прошлого года показывают «Время Дьявола» о военной диктатуре в Филиппинах и «Молчание других» о режиме Франко в Испании.
Последний Берлинский фестиваль удивил многих, наградив экспериментальную неуютную и странную работу «Недотрога» («Touch me not») румынской постановщицы Адины Пинтилие, которая исследует темы сексуальности и интимности в современном мире. Этим решением жюри разделило критическое сообщество на два лагеря: кто-то восхищается этим ходом, который на фоне осторожных победителей Канн и Венеции выглядит очень смело и нетривиально, а кто-то считает, что Берлинале проиграл соперникам, наградив такую непопулярную картину.
Так или иначе, в этом году, когда Дитер Косслик в последний раз подобрал программу для Берлинале (в мае 2019 заканчивается его директорство), интересно будет посмотреть, как фестиваль видит обстановку в мире, какие настроения он поймает и что решит поддержать призами.
Источники[править]
Любой участник может оформить статью: добавить иллюстрации, викифицировать, заполнить шаблоны и добавить категории.
Любой редактор может снять этот шаблон после оформления и проверки.
Комментарии[править]
Если вы хотите сообщить о проблеме в статье (например, фактическая ошибка и т. д.), пожалуйста, используйте обычную страницу обсуждения.
Комментарии на этой странице могут не соответствовать политике нейтральной точки зрения, однако, пожалуйста, придерживайтесь темы и попытайтесь избежать брани, оскорбительных или подстрекательных комментариев. Попробуйте написать такие комментарии, которые заставят задуматься, будут проницательными или спорными. Цивилизованная дискуссия и вежливый спор делают страницу комментариев дружелюбным местом. Пожалуйста, подумайте об этом.
Несколько советов по оформлению реплик:
- Новые темы начинайте, пожалуйста, снизу.
- Используйте символ звёздочки «*» в начале строки для начала новой темы. Далее пишите свой текст.
- Для ответа в начале строки укажите на одну звёздочку больше, чем в предыдущей реплике.
- Пожалуйста, подписывайте все свои сообщения, используя четыре тильды (~~~~). При предварительном просмотре и сохранении они будут автоматически заменены на ваше имя и дату.
Обращаем ваше внимание, что комментарии не предназначены для размещения ссылок на внешние ресурсы не по теме статьи, которые могут быть удалены или скрыты любым участником. Тем не менее, на странице комментариев вы можете сообщить о статьях в СМИ, которые ссылаются на эту заметку, а также о её обсуждении на сторонних ресурсах.
